首先，介绍一下我自己吧。我是那种再普通不过的人，就象滴到大海里的雨点一样，高中文化，做点小买卖，智力水平很一般，英语程度更是poor，喜欢看电影，也喜欢和朋友胡吹一气，对于哲学啊，心理学啊，宗教啊，文化啊什么的有兴趣，可了解得绝不比《T3》里的T-800多。我喜欢动作片，所以我喜欢《黑客帝国》。说了这些，是为了告诉大家：下面这些看法是出自一个什么样的脑袋。

当年卖碟的老板向我推荐《黑1》时，我开始是不屑一顾的：这个家伙老是把些二流动作片塞给我，这次怕也不例外，看看吧，耸人听闻又俗不可耐的片名（大家还记得《二十二世纪杀人网络》吧），过气的男主角，香港三流黑帮片式的封面……可实在没什么可看的，还是买了来，一看之下，我的眼镜掉到了马桶里。
最炫的还是那些极为出色的动作场面。首先是崔妮蒂先声夺人的子弹时间和飞行动作，在她飞跃两栋房子时，导演选用了一个近乎270度的环绕慢镜，让她笔直的躯体从镜头前缓缓划过，丝毫不带吊钢丝的痕迹，显得舒展而又洒脱。而尼奥爬在窗外时，电话失手坠落时镜头忽然变慢到停又加速坠落，画面富有MTV式的节奏感，而且暗合人的危机反应：直觉首先是关注掉落的物体，随即放弃了挽救的想法。所以加重了观众的晕眩。仅此两处小地方的精致，显示了导演的不俗功力。至于后来的电梯间大战及房顶的躲子弹，早已为许多人所津津乐道，我觉得最出色的还是导演控制画面角度和速度的能力，比如尼奥在大厦窗外的直升机上狂扫M134机枪时，镜头换到直升机下方仰视，空弹壳和弹链节纷纷坠落，对火力的烘托比其它片子里到处设炸点的破坏镜头要强得多。而当墨菲斯跃出大楼的一瞬间，所有动作一下子慢下来，可视角却呼地一下子追上去，追着史密斯的子弹到了墨菲斯的腿部变成特写，血雾乍现，观众的情绪也一下子到了高峰，动作片看少了的人可能会觉得头晕吧。多年前看过邦达尔丘克的《战争与和平》，对战争场面的剪辑是随着气势磅礴的音乐快速的切换画面，节奏越来越快而每一小段镜头的长度越来越短，到最后变成了一个个油画式的静止画面，和本片的剪辑风格有着异曲同工之处，只是当时没有视角的连续变化，可对时间和空间的把握是一致的。作为观众，我只能说意犹未尽。
《黑1》的动作场面其实除了子弹时间外没有什么真正的创新，视角的连续变化好象最早是MTV导演的发明；电梯间的枪战也不一定就比《碟血双雄》或《枪神》里的精彩多少；极慢镜表现子弹最早好象是在克里斯汀的《亲爱的，我的子弹会拐弯》或林岭东的《侠盗高飞》里就出现过；慢镜快镜的高速切换更是徐克和吴宇森的拿手戏；可沃卓斯基兄弟的高明之处在于把这些东西高度融合。记得有一位工作人员曾说，沃卓斯基是那种非常清楚地知道自己要什么的人，他们的头脑里早就有了这些画面。
演员的问题。据说，先前尼奥这个角色是看中了李连杰，可后来李连杰以片酬太低为由拒绝了。如果这是真的，第一说明《黑1》的制作经费是相当紧张的；第二只能说李连杰没眼水。如果由李来担纲，那尼奥与墨菲斯的教学对打肯定非常精彩，与史密斯在地铁里的对抗也会更有看头。可是我觉得基努在外形上更具内敛的文弱气质，更符合导演为尼奥设计的人物个性，苍白而营养不良的脸孔就象是在电脑前消耗了太多时间的创版，这样与觉醒后的救世主对比更加鲜明，也更富戏剧性。安妮摩丝实在不算漂亮，不过脸相更冷，看她的下巴，她老了以后演白雪公主里卖苹果的婆婆肯定不用化妆。作为一个演员，她的动作非常地道，比起成了救世主的尼奥更干净利落。而劳伦斯费希本，一个有色人种的演员，体形魁梧，嘴唇紧抿，有领袖的气度和装神弄鬼的扮相。对于一部不需要太多演技的动作片，演员群体从外形上较好地满足了电影的需求，虽然女主角差了点。可作为配角的雨果威文实在是出乎意料地棒。
道具和场景的选择是《黑1》的一大亮点。服装上以黑为主，人物不同式样上有些差异。尼奥的黑色风衣和皮靴只能算一般般，更符合一个刚成为战士的黑客的打扮，到了《黑2》里的长下摆无领学生装更显成熟风范，这一点有较好的继承性。崔妮蒂的皮质黑色紧身衣也很适合她健美得少了些女人味的身材，要是换了洛佩兹来穿怕是会被观众当作不正经的女人。墨菲斯的夹鼻墨镜和长到拖地的风衣显示他不是个轻易出手的领袖人物。不过这些都让人联想到《变脸》里的尼古拉斯。而飞船成员全体亮相时，一个女黑客的一身白衣又使得场面不至太沉闷，她的作用显然就在这里，我们还没看到她的身手她就被叛徒拔了插头。然而我更喜欢那些小道具和很有特色的场景：夜间纽约街区里，一辆圆头圆脑的六十年代款式的汽车（克莱斯勒野马？）停在一栋破旧的房子前，尼奥他们穿过西班牙式的拱门，房间里的木饰陈旧不堪，我们好像还可以听到有锈蚀的水管在冷冷地滴水。壁炉边的小桌上是一部黑色机械振铃的拨号盘电话。桌边两张高靠背的红色皮革沙发，革面磨得很厉害。旁边还有一面裂开的镜子把房间折射成扭曲的映象，一切都似乎出自达利之手，也很象《爱德华大夫》的梦境，诱使你感觉到在这里物质的世界是虚幻的，分裂的，扭曲的；而精神却成了有形的实体。崔妮蒂手中是滑动盖的黑色诺基亚8110，当时看来非常前卫的设计。黑客们最爱的武器是黑色的M92F（不知还有没有人记得我的《电影与武器》），这些与本片的黑色、冷峻而又压抑的格调非常契合。沃卓斯基兄弟没准是非常喜欢六十年代的嬉皮，除了这些道具和场景做证外，他们留给正面人物的是阴暗、邋遢、潮湿、坑坑洼洼的铝饭盒和看上去象呕吐物的食物，而这些东西的反面：美食、整齐的衣服、漂亮的会所……在《黑1》里给了那个叛徒，在《黑2》里给了那个没事就叽叽歪歪到老婆都烦他的家伙。
而且纵观全片，《黑1》在好莱坞实在是不算是大制作，不光是前面提到的低片酬，还有，片中没象其它电影一样跟豪华汽车过不去，炸掉的一架直升机也是美淘汰的UH-1型便宜货……这就让它显得更加难能可贵了。
《黑1》实在是一部少有的好看的动作片，它的剧情非常紧凑，悬念也很强，导演正象一个打牌的高手，一点一点地慢慢亮出自己的底牌。创意不算新，虚幻中杀人、拥有超能力的想法和八十年代的一部科幻片叫《梦境》的非常相似，可《黑1》把这个想法更推进了一步，而且有着更严密的逻辑性，因而也更有说服力。这个想法也让人想起《楚门世界》，只不过MATRIX是完全虚幻的东西。由此也引发了关于《黑1》的哲学、宗教和文化背景之争。因而使得这部电影从某种意义上超越了普通的动作片。
不过我的想法是，《黑1》还是一部动作片，关于MATRIX的意义只是用来串情节的一道主线，这背后隐藏着一些根本说不通的地方：机器为什么要养着人？人是动物，不象植物可以进行光合作用的能量转换，因此根本不能成为机器的能源；就算动物可以提供能量，机器为什么不养猪呢？猪的思维要简单得多，根本不需要一个MATRIX来提高它们的存活率呀。不过想一想那个场景：那一圈圈密密麻麻的透明棺材里全是一头头的猪……呵呵，这个片子的导演该换周星驰或罗温艾金森了。特工程序为什么会那么的能力低下？是为了让MATRIX显得更真实吗？既便这些东西不过是说明锡安也个虚拟世界，可黑客们也该有所觉察吧？……所以我想，在拍《黑1》时沃卓斯基兄弟并没有想跟观众玩那么多玄活儿，只是想让故事看起来更可信吧。
而《黑2》看来只是一部过渡作品。而且我感觉在《黑1》的创作时，根本没想到要为续集留余地，所以《黑2》显得更加为难，它既要把故事延续下去，又要为后面的故事留下引子，所以它免不了会有很多看起来累赘的地方，一些人在里面一会儿大谈选择，一会贩卖使命，再不就是猛玩因果，还有锡安城里的几场戏似乎多余了，最让人烦的就是那个白头发议长，没事就叽叽歪歪长篇大论，不如换白头神探来演嘛。动作场面确是更加精致了，1打100和高速公路的连场大战都很不错，毕竟也未脱前集的窠臼，同时过渡的剧情也被衬得越发沉闷。道具的选择和场景的营造也没《黑1》那么协调和回味。好在还有《黑3》，但愿能把这一切变得非常有趣。有时候我在想，当尼奥飞进那个满是屏幕的房间，镜头沿着那只拿笔的手慢推上去（象不象《黑1》里初见墨菲斯的情景？）时，露出的那张脸是杰克尼克尔逊或者是血版史派西的脸，那多让人惊喜啊。